南野的经典诗

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　 怀念未来

　云朵破碎，白色的鹿群

　被驱散，被杀戮

　那黄昏已为幼鹿的血染红

　我被这世界惊醒

　却见天空湛蓝，如一块宝石

　黎明象一支芦笛在唱

　我不能回忆起

　我即将沉睡的时刻，那是过去

　由于我怀念着未来——

　那同样破碎的石的大地

　那梦想与疾病

　以及永久，湛蓝的死亡

　我的身影，即将抹去

　我又将为什么欣喜

　为什么忧郁？

　美好的事物的练习

　火光踊跃在云层之后

　生命的直感在盛待我

　闪电，瞬间的溢出

　我的暗影被遥远地击中

　我的暗影清晰出现

　我已经在屋檐下，安然无恙

　预备敲打永恒的宅门

　可我的手指怀着惊讶，停住

　门后，同样响着暴雨的喧声

　暴风和雨，击打在远处原野

　空旷地，击打在时间

　沉眠的坚实外壳上

　这种声调，近在咫尺

　我观察这有形简单的门

　无形的阻隔，或者引诱

　我仍在这一边

　我的.询问，这时与海浪的呼叫

　被一同应许

　 梦想者

　一晚上我的经历中充满重复形象，一些脸和另一些躯体

　我不知道我已耗尽时光。我在很高的树上看望河流白色的身躯

　我欲表示忠实对于秘密，表示向往对于遥远对于光明

　对于爱情中的幽暗。对一个词的诠释沉入最黑的亮光中

　然而，时间说我磨掉星星

　词语说我磨去事实

作者：李彬

太阳曾经咆哮，雷电曾经哭泣

终于嚎叫出声的灰鳄

已被流水冲动

而独角的犀牛缓缓走动、如沉默的巨石

没有一步踏入虚空

犀牛不是一动不动

犀牛不是在动物园里

犀牛已滚过泥浆

犀牛的独角不是作为观赏

一只乌鸦和它的聪慧跳跃在犀牛坚实

如大地的背上

犀牛无声地缓缓走动

犀牛满怀希望，象一只手掌

犀牛自信是自由自在的

犀牛走动在无限舒张的人类的心境

这片原野上，不出声的犀牛无敌

南野

此诗和德国诗人里尔克的名诗《豹》很相似。两诗都采用了拟人化的艺术手法，将犀牛和豹作为诗人情感和思想的寄托物，借它们的生存处境和行动来表达诗人对现实世界的独特感受。只不过豹是被关在动物园笼子内；“它的目光被那走不完的铁栏／缠得这般艰难，／什么也不能收留。”笼子的铁栏杆令豹厌倦，生命意志被拘囿在一个狭窄的空间无法挥发，因而便感到“仿佛力之舞围绕着一个中心／在中心一个伟大的意志昏眩”。豹的境况实际就是里尔克心境的真实写照，尽管诗歌语言颇见力度，但全诗却弥漫着浓重的悲剧意味。而《犀牛走动》的情调却是高昂的，因为犀牛幸运地“不是在动物园里”，它是自由自在的。虽然有“太阳曾经咆哮，雷电曾经哭泣”，生存环境的种种险恶艰难淘汰了无数弱者，那“嚎叫出声的灰鳄”“已被流水冲动”。“而独角的犀牛缓缓走动”，犀牛显然是胜利者。当它“如沉默的巨石／没有一步踏入虚空”，从那坚实的步履中我们可以感受一种生存的勇气和力量。而这几句实际上也是为犀牛——这位胜利者作了生动的形象展示。

诗人进一步展开描写，犀牛是勇敢的行动者，它已滚过象征种种灾难不幸的“泥浆”。诗人再一次突出了犀牛的独角，可能是想表现犀牛的个性独特，不同寻常。而写“一只乌鸦和它的聪慧跳跃在犀牛坚实／如大地的背上。”着意显示犀牛强大的生命力量，给生活带来欢乐和智慧，值得注意的是，这里诗人一反传统的审美趣味，而将乌鸦作为美好事物的象征。至此，诗人意犹未尽，他不满足于以旁观的身份来描写犀牛，他似乎更愿意代替犀牛登场表演，“犀牛满怀希望，象一只手掌”，“犀牛自信是自由自在的”，这里已很难辨清诗人是在写犀牛还是在说自己。主客体的高度溶合使诗进入了 *** ，也达到一种迷狂的境界。最末两句是这一 *** 的延续，诗人推出了一幅广阔无垠的画面，那犀牛行动的一幅远景使人无法不留下深刻的印象。尽管最后的“不出声的犀牛无敌”在意思上似乎多余，不过强调这一层意义不仅使诗的主题更为明晰，也使诗的力度得到了增强。

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